{"id":7917,"date":"2023-04-19T14:43:47","date_gmt":"2023-04-19T14:43:47","guid":{"rendered":"https:\/\/stephanetetreault.com\/denis-plante-stephane-tetreault-suite-tango-copy\/"},"modified":"2025-01-09T02:41:03","modified_gmt":"2025-01-09T02:41:03","slug":"creer-pour-redecouvrir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stephanetetreault.com\/fr\/creer-pour-redecouvrir\/","title":{"rendered":"St\u00e9phane T\u00e9treault \u2013 Images oubli\u00e9es et Suite Tango : Cr\u00e9er pour (re)d\u00e9couvrir"},"content":{"rendered":"

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Alexandre Villemaire<\/strong>, PANm<\/em>360<\/p>\n

Comptant parmi nos interpr\u00e8tes de la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration les plus accomplis et connus, tant au Qu\u00e9bec qu\u2019\u00e0 l\u2019international, le violoncelliste St\u00e9phane T\u00e9treault est avide de rencontres et jamais \u00e0 court de projets avec notamment trois opus sortis en deux ans ! Dans la foul\u00e9e de la parution r\u00e9cente de son dernier album, PAN M 360 s\u2019est entretenu avec le musicien trentenaire pour discuter de la gen\u00e8se de ce projet et de la place qu\u2019occupe la cr\u00e9ation dans sa d\u00e9marche artistique.<\/strong><\/h3>\n

PAN M 360<\/strong> : Parlons tout d\u2019abord de votre plus r\u00e9cent album, Images oubli\u00e9es, qui comprend plusieurs \u0153uvres de Claude Debussy. Quel a \u00e9t\u00e9 le point de d\u00e9part pour ce projet d\u2019album et pourquoi avoir choisi Debussy et non pas un autre compositeur comme Schubert ou Bach\u2009?<\/strong><\/p>\n

St\u00e9phane T\u00e9treault : <\/strong>C\u2019est une bonne question. Honn\u00eatement, Debussy pour moi, mais aussi pour mon coll\u00e8gue Olivier H\u00e9bert-Bouchard, a toujours \u00e9t\u00e9 un grand coup de c\u0153ur. J\u2019adore Bach et beaucoup d\u2019autres compositeurs bien s\u00fbr, mais Debussy, pour moi, occupe une place tr\u00e8s sp\u00e9ciale dans mon c\u0153ur. D\u2019autre part, je pense que le r\u00e9pertoire de Debussy se pr\u00eatait tr\u00e8s bien \u00e0 l\u2019arrangement et aux transcriptions des \u0153uvres. D\u2019embl\u00e9e, ce projet\u00a0 est un projet pand\u00e9mique o\u00f9 Olivier et moi avions commenc\u00e9 \u00e0 discuter de ce projet en 2020. Olivier m\u2019est arriv\u00e9 avec l\u2019id\u00e9e d\u2019arranger une vaste collection d\u2019\u0153uvres de Debussy pour piano seul, mais aussi pour deux pianos. \u00c0 la fin d\u2019une r\u00e9sidence de cr\u00e9ation en 2021, on avait plus de 135 minutes de musique arrang\u00e9e. Olivier a vraiment fait un travail formidable. C\u2019est un projet coup de c\u0153ur pour moi et pour Olivier qui s\u2019est d\u00e9clin\u00e9 en un disque, mais aussi dans un deuxi\u00e8me album qui va sortir en 2024.<\/p>\n

PAN M 360 : Justement, sur les transcriptions, vous avez expliqu\u00e9 que vous et Olivier H\u00e9bert-Bouchard avez con\u00e7u les arrangements en fonction de l\u2019\u00e9volution du langage de Debussy, donc en adaptant un langage qui est plus \u00e9pur\u00e9 au d\u00e9but et qui se complexifie dans le temps. Quels sont les d\u00e9fis de travailler avec la mati\u00e8re du langage musical de Debussy et quels sont les pi\u00e8ges ou les erreurs qui peuvent se manifester et qu\u2019on doit \u00e9viter dans un tel exercice\u2009?<\/strong><\/p>\n

St\u00e9phane T\u00e9treault :\u00a0<\/strong>C\u2019est un bon d\u00e9fi parce que Debussy est, selon moi, un des plus grands compositeurs. \u00c9videmment, on veut rendre hommage \u00e0 son r\u00e9pertoire qui est en soi assez incroyable et surtout riche en couleurs et en textures musicales. J\u2019ai honn\u00eatement \u00e9t\u00e9 assez surpris du succ\u00e8s des arrangements. C\u2019est s\u00fbr que j\u2019avais une r\u00e9serve au d\u00e9but parce que, m\u00eame si inclure la cr\u00e9ation et l\u2019arrangement dans mes projets a toujours \u00e9t\u00e9 important pour moi, on se pose toujours la question: \u00ab Qu\u2019est-ce qu\u2019on peut faire de plus\u00a0 \u00e0 des pi\u00e8ces qui sont d\u00e9j\u00e0 magnifiques\u2009? \u00bb Sans vouloir \u00e9videmment dire que nos arrangements sont meilleurs que les originaux \u2013 ce n\u2019est pas le but. C\u2019est plut\u00f4t d\u2019apporter un autre \u00e9clairage sur la musique de Debussy.<\/p>\n

Plus directement, au niveau des techniques, Debussy a tr\u00e8s peu \u00e9crit pour le violoncelle. Il y a la grande sonate, \u00e9videmment, il y a deux pi\u00e8ces de jeunesse qui ne se retrouvent pas sur le premier album, mais qui vont se retrouver sur le deuxi\u00e8me. On y retrouve \u00e9videmment un langage moins exp\u00e9rimental \u00e9tant donn\u00e9 que ce sont des pi\u00e8ces de jeunesse, moins os\u00e9es dans les techniques pour cordes, tandis que dans la\u00a0Sonate<\/em>, qui est une \u0153uvre de fin de vie, on retrouve vraiment beaucoup d\u2019exp\u00e9rimentations, beaucoup de couleurs vari\u00e9es, beaucoup de techniques d\u2019archet, des harmoniques et des pizzicati tr\u00e8s os\u00e9s. On y retrouve toute une gamme d\u2019expressions et une fa\u00e7on de s\u2019exprimer qui est tr\u00e8s propre \u00e0 lui. \u00c0 travers ces \u0153uvres, c\u2019est surtout Olivier qui a imagin\u00e9 un langage \u00e9volutif o\u00f9, pour des pi\u00e8ces de d\u00e9but de parcours, comme par exemple\u00a0Danse boh\u00e9mienne<\/em>\u00a0ou\u00a0R\u00eaverie<\/em>, on emploi des techniques plus standards, des pizzicati, mais surtout des lignes, des sons tenus, et plus on avance dans le temps, avec les ann\u00e9es, on se dirige vers des mani\u00e8res d\u2019expression plus sophistiqu\u00e9es et peut \u00eatre plus fid\u00e8les \u00e0 l\u2019\u00e9volution de Debussy lui-m\u00eame.<\/p>\n

PAN M 360 : Dans ce processus, comment d\u00e9cide-t-on des dynamiques \u00e0 employer, par exemple qu\u2019\u00e0 tel endroit il devrait y avoir un passage en pizzicato, qu\u2019ici vous devriez jouez\u00a0col legno<\/em>, ou qu\u2019entre telles mesure, c\u2019est le piano qui sera mis en \u00e9vidence\u2009?<\/strong><\/p>\n

St\u00e9phane T\u00e9treault :\u00a0<\/strong>Il y a beaucoup de textures \u00e0 faire ressortir de la partition pour piano qui est d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s riche, mais qui peut \u00eatre mise en \u00e9vidence d\u2019une fa\u00e7on diff\u00e9rente avec un violoncelle et un piano en duo. Il y a certaines sonorit\u00e9s par exemple dans la sonate, o\u00f9 telle technique est employ\u00e9e et o\u00f9 dans diff\u00e9rentes pi\u00e8ces, on s\u2019est dit que \u00e7a pourrait vraiment \u00eatre un effet cool \u00e0 inclure, mais \u00e9galement un effet que Debussy aurait pu choisir lui-m\u00eame. Sinon, avec des harmoniques, des fois aller ressortir la ligne aigu\u00eb ou m\u00eame la ligne m\u00e9diane, c\u2019est super int\u00e9ressant, car, cela cr\u00e9e une juxtaposition avec ce que fait le piano. Il s\u2019agit de beaucoup d\u2019exp\u00e9rimentation, d\u2019essais et d\u2019erreurs, mais on a pass\u00e9 beaucoup de temps en r\u00e9sidence \u00e0 tester les arrangements d\u2019Olivier. C\u2019\u00e9tait vraiment une collaboration tr\u00e8s riche et tr\u00e8s inspirante.<\/p>\n

PAN M 360 :\u00a0Retournons un peu en arri\u00e8re maintenant avec votre autre album qui est sorti plus t\u00f4t dans l\u2019ann\u00e9e, la\u00a0Suite Tango\u00a0<\/em>avec Denis Plante, qui nous plonge dans un autre univers compl\u00e8tement. Quelle a \u00e9t\u00e9 votre premi\u00e8re r\u00e9action quand il vous a approch\u00e9 pour interpr\u00e9ter ses pi\u00e8ces\u2009?<\/strong><\/p>\n

St\u00e9phane T\u00e9treault : <\/strong>Denis et moi collaborons depuis 2018. Nous avons fait une premi\u00e8re collaboration au Festival Classica de Saint-Lambert. L\u2019id\u00e9e de nous jumeler \u00e9tait une id\u00e9e de Marc Boucher, le directeur artistique. Nous avions fait des classiques du r\u00e9pertoire du tango, mais \u00e9galement quelques pi\u00e8ces originales de Denis. \u00c0 ce jour, il s\u2019agit pour moi d\u2019une des collaborations les plus inspirantes et des plus fructueuses. Nous avons continu\u00e9 \u00e0 tourner ce projet qui m\u00e9langeait classiques et musique originale \u00e0 travers les deux ans avant la pand\u00e9mie. Dans cette p\u00e9riode, on a commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9laborer un autre projet qui, en l\u2019occurrence, s\u2019appelle maintenant Suite Tango, mais dont l\u2019id\u00e9e \u00e9tait de rendre hommage \u00e0 Jean S\u00e9bastien Bach \u00e0 travers le tango tout en gardant des inspirations de Piazzolla et des classiques du tango, avec la plume tr\u00e8s idiomatique de Denis Plante. Ma r\u00e9action, c\u2019\u00e9tait \u00e9videmment \u00ab On y va\u2009! \u00bb\u00a0Comme dans l\u2019album sur Debussy, l\u2019emphase est\u00a0 sur le dialogue et la communication en musique.<\/p>\n

PAN M 360 : Travailler avec un compositeur vivant, qui vous dit ce qu\u2019il aimerait \u00e0 tel moment comme sons et que vous ayez une interaction sur ce que vous sentez que vous pouvez faire comme effet, doit \u00eatre une collaboration qui est extr\u00eamement riche aussi n\u2019est-ce pas\u2009?<\/strong><\/p>\n

St\u00e9phane T\u00e9treault : <\/strong>C\u2019est extraordinaire\u2009! La cr\u00e9ation musicale et la collaboration artistique sont des aspects auxquels j\u2019accorde beaucoup de temps dans ma carri\u00e8re. Par exemple, Val\u00e9rie Milot et moi venons de cr\u00e9er un concerto de Denis Gougeon avec l\u2019Orchestre M\u00e9tropolitain pour harpe, violoncelle et orchestre. Pour moi, toutes les collaborations avec des compositeurs vivants sont des collaborations extr\u00eamement riches. J\u2019ajouterais aussi que cela donne une perspective diff\u00e9rente lorsqu\u2019on s\u2019attaque par la suite \u00e0 des \u0153uvres bien \u00e9tablies du r\u00e9pertoire. C\u2019est certain que de travailler avec un compositeur ou une compositrice vivant\u00b7e, pour moi, c\u2019est tr\u00e8s stimulant, mais \u00e7a nous rappelle aussi la flexibilit\u00e9 de l\u2019\u00eatre humain. C\u2019est autant vrai avec Denis Gougeon qu\u2019avec Denis Plante, qu\u2019avec Olivier H\u00e9bert-Bouchard en arrangement. On revient encore une fois au dialogue, \u00e0 la communication et \u00e0 l\u2019exp\u00e9rimentation. Il n\u2019y a pas d\u2019id\u00e9e fixe ou d\u2019id\u00e9e coul\u00e9e dans le b\u00e9ton. C\u2019est s\u00fbr que le compositeur est celui qui compose, c\u2019est le g\u00e9nie de la cr\u00e9ation, mais parfois, ce dialogue avec l\u2019interpr\u00e8te peut apporter quelque chose de tr\u00e8s int\u00e9ressant.<\/p>\n

PAN M 360 : La collaboration entre cr\u00e9ateurs et interpr\u00e8tes, mais aussi la collaboration entre interpr\u00e8tes, sont des \u00e9l\u00e9ments qui caract\u00e9risent aussi beaucoup votre parcours. Je pense notamment \u00e0\u00a0<\/strong>Transfiguration<\/em><\/strong>, votre plus r\u00e9cent projet r\u00e9alis\u00e9 avec Val\u00e9rie Milot. Travailler les collaborations entre artistes et ne pas travailler uniquement en silo est important pour vous \u00e9galement<\/strong>.<\/p>\n

St\u00e9phane T\u00e9treault : <\/strong>Absolument. Je pense que c\u2019est ce qui m\u2019a le plus manqu\u00e9 durant la pand\u00e9mie. C\u2019est peut-\u00eatre un peu clich\u00e9, mais je me suis r\u00e9fugi\u00e9 dans les suites de Bach et dans du r\u00e9pertoire solo. C\u2019est du r\u00e9pertoire que j\u2019adore, mais en m\u00eame temps, ce qui me manquait le plus, c\u2019\u00e9tait cet \u00e9change avec mes coll\u00e8gues musiciens, avec mes coll\u00e8gues cr\u00e9ateurs. Donc d\u00e8s qu\u2019il y a eu une ouverture au niveau des confinements mes amis ou mes coll\u00e8gues et moi, on c\u2019est dit \u00ab Il faut vraiment que l\u2019on continue \u00e0 cr\u00e9er ensemble \u00bb. Et \u00e7a, je pense que c\u2019est fort et beau : les capacit\u00e9s de deux, trois ou quatre interpr\u00e8tes de se r\u00e9unir et \u00e0 travailler de concert ensemble, c\u2019est extr\u00eamement puissant.<\/p>\n

PAN M 360 : Sur cette m\u00eame veine de collaboration et de cr\u00e9ation en lien avec la Suite Tango, vous allez pr\u00e9senter ces pi\u00e8ces dans le cadre d\u2019un concert lors du premier Festival d\u2019Atma Classique \u00e0 Paris, sous le titre \u00ab Le Qu\u00e9bec \u00e0 Paris \u00bb, du 14 au 16 avril. Quelles sont vos attentes et qu\u2019est-ce que \u00e7a repr\u00e9sente pour vous de retourner en Europe pour y faire conna\u00eetre la musique canadienne\u2009?\u00a0<\/strong><\/p>\n

St\u00e9phane T\u00e9treault : <\/strong>Exporter la cr\u00e9ation canadienne est extr\u00eamement important pour moi. C\u2019est la deuxi\u00e8me fois que je vais retourner en Europe depuis la pand\u00e9mie, mais c\u2019est la premi\u00e8re fois que je retourne \u00e0 Paris depuis 2020. Pour moi, c\u2019est \u00e9vident que \u00e7a me manquait beaucoup de voyager et notamment de partager notre culture qu\u00e9b\u00e9coise et canadienne et la musique de nos cr\u00e9ateurs qu\u00e9b\u00e9cois et canadiens. J\u2019ai de grands espoirs. Je pense que la Suite Tango\u00a0<\/em>a beaucoup de potentiel pour voyager. C\u2019est un r\u00e9pertoire qui peut \u00eatre jou\u00e9 dans \u00e0 peu pr\u00e8s n\u2019importe quel festival dans le monde, et la r\u00e9action du public au Canada a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s favorable. Je trouve que c\u2019est un bon signe. Je salue vraiment l\u2019initiative d\u2019Atma d\u2019exporter justement la musique, la cr\u00e9ation canadienne et ses artistes. Je pense que c\u2019est une initiative vraiment formidable et j\u2019ai vraiment h\u00e2te de retrouver mes coll\u00e8gues de chez Atma l\u00e0-bas.<\/p>\n

PAN M 360 : Pour conclure, quels sont les prochains projets qui vous attendent en termes de collaboration, de concerts et de cr\u00e9ation\u2009?<\/strong><\/p>\n

St\u00e9phane T\u00e9treault : <\/strong>Prochainement, je continue la tourn\u00e9e de Transfiguration<\/a><\/strong><\/em> un peu partout au Qu\u00e9bec. On a notre premi\u00e8re sortie \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur du Qu\u00e9bec en juin, \u00e0 St. Catharines pour\u00a0Bravo Niagara<\/a><\/strong><\/em>. C\u2019est la premi\u00e8re fois que le projet va \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9 en anglais, parce qu\u2019on avait \u00e0 l\u2019origine enregistr\u00e9 le spectacle en anglais et en fran\u00e7ais au niveau des transitions sonores. Donc c\u2019est assez excitant. Je continue \u00e9galement ma tourn\u00e9e d\u2019Images oubli\u00e9es, un projet qui tourne depuis deux ans d\u00e9j\u00e0 et pour lequel il y a encore plusieurs dates, de m\u00eame que pour\u00a0Suite Tango<\/em>\u00a0au Qu\u00e9bec. Fin mai je serai avec l\u2019Orchestre symphonique de Laval \u00e0 la Maison symphonique pour jouer\u00a0Don Quichotte<\/a><\/strong><\/em> avec le chef Jacques Lacombe et il y a plusieurs concerts d\u2019\u00e9t\u00e9 qui vont \u00eatre annonc\u00e9s, avec de nouvelles collaborations et des projets de tourn\u00e9es.<\/p>\n

\u00c0 lire sur PANm<\/em>360<\/a><\/strong>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Quelles sont vos attentes et qu\u2019est-ce que \u00e7a repr\u00e9sente pour vous de retourner en Europe pour y faire conna\u00eetre la musique canadienne\u2009?<\/p>\n

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